銅雕制作不分國(guó)界

       城市銅雕的普遍性是不容小視的，我銅雕廠家經(jīng)常接到國(guó)外定做人物銅雕或城市銅雕的訂單，這就說明了現(xiàn)代人們對(duì)銅雕的重視性和推廣性。
        美國(guó)明尼阿波利斯市的沃克藝術(shù)中心里，有一只巨大的不繡鋼湯匙，匙柄擱在湖畔的草地上.匙頸則支在湖心中，匙里盛著一顆也是大得驚人的用鋁制成的紅櫻桃。這兩件極為普通的小東西以經(jīng)放人，竟呈現(xiàn)出從未被發(fā)硯的夫感:湯匙柄的弧形分明具有一種橋梁的韻味，兩那傲大櫻桃則令人第一次感受到它的豐滿和結(jié)實(shí)。尤其是在那長(zhǎng)長(zhǎng)的櫻桃柄頂端居然有一股維細(xì)的水柱噴灑而下.悠悠地飄落在湖中.十分的詩(shī)意。這座名為(湯匙橋和櫻桃》的噴水雕塑也是奧登伯格的杰作。奧登伯格很善于從日常生活用品中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的因素，并把它提煉出來。他說:“我努力要求自己精益求精，更進(jìn)一步使這些形象通真?zhèn)魃瘛＿@不是矯揉造作。‘進(jìn)一步’的意思就是使它們更高有悄硬，使它們細(xì)致人微、維妙維肖。”他的作品還有高大的“壘球棒.、“手電筒“、埋在草地里的“半個(gè)帶鈴的自行車車把和半個(gè)車輪”等。這些銅雕表現(xiàn)的雖然是人們?cè)谌粘Ｉ钪兴究找姂T的用其，卻能夠給人以出其不意的驚喜，令人耳目一新.并由此衍生出一大批此種類型的波普藝術(shù)作品.如一本用大理石雕刻而成的皺巴巴的《被水浸泡過的書》放置在地面上;一把十來米高的“小泥鏟”插在大草坪中;一根打著結(jié)的領(lǐng)帶撲在地上;兩根高達(dá)十幾米的飄帶在風(fēng)中“舞動(dòng)”;一把巨大的據(jù)子正鋸人一座建筑體內(nèi)等等。評(píng)論家們普遍認(rèn)為.奧登伯格在景觀雕塑上所做的轉(zhuǎn)化工作比世界上任何人都廣泛，他幾乎把美國(guó)的普通物品全部當(dāng)作壯麗的奇觀接受下來，反映出來，是一位可以與畢加索分庭抗禮的最激進(jìn)的波普藝術(shù)家之一。每個(gè)國(guó)家的銅雕產(chǎn)品都有著不同的藝術(shù)性。

       中正銅雕廠家以誠(chéng)信求發(fā)展，以質(zhì)量求生存，以精湛的技術(shù)實(shí)力和雄厚的資金優(yōu)勢(shì)，先后為國(guó)內(nèi)外各界用戶制做了各種大中小型銅雕。追求卓越、開拓創(chuàng)新、重合同、守信譽(yù)、讓客戶百分百滿意的經(jīng)營(yíng)理念。竭誠(chéng)為國(guó)內(nèi)外客戶提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，愿與新老客戶攜手共創(chuàng)美好未來。