城市雕塑制作的造型語言

        城市銅雕材料的質感、色澤使城市雕塑制作與環境色形形成對比或深或淺，或顯凝重或顯輕盈飄逸。城市銅雕的造型動態向人們展示了作品的思想立意和情感.城雕多角度欣賞的特點使得它的造型語言更加豐富，例如:法國著名雕塑家羅月的學生馬約爾，他的園林雕塑《塞納河》作品一-一尊裸體而又豐滿的婦女雕塑。作者勾勒了人體的傾斜變動而形成的起狀畫面，似如婉轉的母親河流淌不息，她孕育著法國的人民.享夢著母親河那甜潤的乳汁.又如羅丹的《巴爾扎克》，此作品以酣暢淋漓先練手法，大刀闊斧地塑造了法國文學巨匠巴爾扎克的獨特和豪邁的個性，勇于探索追尋人生的哲理以及忘我的創作熱情。這些有形無形的造型語言把觀者帶入了遐想的美好情境中。再如廣州深圳城雕作品《墾荒牛》的造型和動勢。則向人們展現了一頭耕耘在田野中的牛，在全力以赴的開荒笆田，讓人們感受到了改革開放的前期，南海深圳人民艱苦樸素的創業精神和責任感。廣大的勞動者發揚了俯首甘為孺子牛的精神為創建新的家園做出了新的貢獻.我在1985年榮獲’化工部全國首屁屆美展”紀念獎的城雕作品《建設者》，此作品體現的則是一線工人高度的工作作風和強烈的責任感;以及在1996年“黃山松精神文朋建設美術作品展獲得優秀獎”和‘淮南市文學藝術精神文朋建設《十個一工程》.政府獎的《華夏之光》此作品宙意著中華民族新的崛起散發出耀目的光芒。
       以上列舉的均為城市雕塑在不同的時期不同的環境向人們訴說著不同的而又無限的精神魅力。這一切就構成了無盡的城市雕塑的造型語言。
      

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