抽象雕塑的多樣性

中國自鴉片戰(zhàn)爭后，隨著戰(zhàn)爭的頻繁、國力的衰敗，雕塑的造型技藝停滯不前，國門被轟開時(shí)，才有人肩負(fù)起民族藝術(shù)振興之大業(yè)，遠(yuǎn)涉重洋，刻苦習(xí)藝，帶回了區(qū)別于中國傳統(tǒng)的西方雕塑體系和藝術(shù)，為后來中國的雕塑藝術(shù)的發(fā)展開辟了道路。

抽象雕塑并不一定指像“建構(gòu)主義”那樣純粹由幾何組合構(gòu)成的純粹抽象雕塑。其表達(dá)角度多種多樣。例如，畢加索的雕塑，除了運(yùn)用多維立體主義風(fēng)格進(jìn)行雕塑表現(xiàn)外，還運(yùn)用了集合、解構(gòu)等手法，以及各種表現(xiàn)形式。

抽象雕塑的造型形式多由點(diǎn)、線、面構(gòu)成，其造型理念帶有主觀性。除了作品本身的造型之外，作品的材質(zhì)、色彩、空間都能影響作品的意境和象征意義。